书法乃是中华独有的传统艺术，故而后世觉得，古人法帖最精妙，实际上，唐朝之后，日本“遣唐使”来朝，拜访名师，搜购真迹，之后回国传授，他们的书道水平大幅提升。

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譬如一代宗师——启功先生，也客观评价曰：“日本书道，实传东晋六朝以来真谛，盖自墨迹熏习，不染刀痕蜡渍也……此皆真行之典范，与中土中唐以来名家，固兄弟行也”。

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特别在江户、明治时代，诞生诸多高手，他们以古法为尊，观摩真迹，不受狂怪之风的侵染，也没有沾染刻刀之气，笔法纯正、精到，超越元明清的书法家。

甚至“幕末三笔”之一的卷菱湖，水平胜过9成唐代大师，他坚守古法，只看晋唐作品，眼界开阔，用笔毫无删减，极其纯正，堪为最得王羲之真传的徒弟。

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据说当时卷菱湖门下弟子，多达10000人，足以见其水平之精妙，我们学习王羲之笔法，不用再去临摹，久远的晋唐拓本，或者“赵董”等人简化笔法，卷菱湖距今不远，用笔精准，技艺醇厚，还有范本传世，非常适合临学。

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譬如最精妙的《大草千字文》，值得必备一幅，此帖是晚年所写，原稿失传，市面存有2种拓本，分别是乌金拓、蝉翼拓，前者仅有后卷，后者整幅存世，并且蝉翼拓的笔画细腻，墨色清雅。

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极大程度上，把字迹的精微细节，展露出来，甚至纸面的石化痕迹，也能看清楚，与真迹毫无二致，可从中分析，学到最完备、最正确的笔法，全卷共计1000多字，单字约为4厘米。

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用笔遵循古法，坚守中锋，随势而变，就先“天地玄黄”的“玄”字分析，首点凌空取势，尖锋直落，长横中锋铺毫，如“锥画沙”，浑厚中见弹性，下部“幺”部用笔绞转，形成“钢丝结环”般的韧性，血肉圆融流美，尽显活力。

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卷菱湖这幅《大草千字文》，内容浩瀚，笔法完备，曾被赞“如岚山夜雨，骤急中见清寂”，时常临摹，可学习正统的“二王”笔法，写出艺术活力、变幻之美，之后临摹其他的拓本，也能得心应手。

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而今，我们对卷菱湖《大草千字文》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品是手工经折装，分为上下册，装裱精细，便于临摹和查找。

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